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Satie | Première gymnopédie Troisième gymnopédie (orchestration de Debussy)
Ayres | N°46 pour orchestre - Création française

Brahms | Concerto pour piano et orchestre n°1 en ré mineur op.15


Correspondances
Il arrive que deux artistes avant-gardistes se rencontrent au détour d’une œuvre. Ce fut le cas de Debussy, succombant au génie mélodique de Satie et orchestrant deux Gymnopédies. S’agit-il encore de la musique de Satie ou bien est-ce déjà celle de Debussy ? Quelques décennies plus tôt, Schumann tenta vainement de convaincre son jeune confrère Brahms de composer une symphonie. Par peur de la confrontation avec l’univers de Beethoven, ce dernier refusa. Il se lança dans l’écriture d’une sonate pour deux pianos qui devint en cours de route… le Premier concerto ! Né en 1965, le musicien anglais Richard Ayres a intégré de nombreuses influences dans son écriture. Les courants post-sériels puis les minimalistes et répétitifs colorent sa musique énergique qui mêle des styles provoquant parfois le pastiche avec un humour baroque.

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Britten | Sinfonia da Requiem op. 20

Tippett | A Child of Our Time

L’Angleterre en guerre
Composée en 1940, la Sinfonia da Requiem de Benjamin Britten est une œuvre éminemment pacifiste qui renvoie aux souffrances du peuple anglais au début de la Deuxième Guerre mondiale. Refusée par son commanditaire, le gouvernement japonais (qui souhaitait ainsi célébrer, en 1940, le 2 600ème anniversaire de la naissance de l’empire), il s’agit d’une page d’essence chrétienne dont les trois parties portent des titres signifiants : Lacrymosa, Dies irae et Requiem aeternam. Presque contemporain de cette partition symphonique, l’oratorio d’un autre compositeur britannique célèbre, Michael Tippett, A Child of Our Time (écrit entre 1939 et 1941) est inspiré par le meurtre, à Paris, le 7 novembre 1938, de l’attaché d’ambassade allemand Ernst von Rath par le jeune réfugié juif Herschel Grynszpan, qui servit de prétexte aux nazis pour déclencher la Nuit de Cristal. Cette pièce, tout aussi pacifiste que la Sinfonia da Requiem, est en outre pétrie des idées psychanalytiques de Jung, dont son auteur était adepte.

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Dans le cadre de la Présidence du Comité des Ministres du Conseil de l’Europe qui sera exercée par le Royaume-Uni entre novembre 2011 et mai 2012.
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Chaplin | La Ruée vers l’or



La ruée vers les notes
Avec Les Lumières de la ville, le public strasbourgeois avait découvert, en novembre 2009, la maestria de Timothy Brock dans l’art délicat du ciné-concert. Avec le retour du chef américain, c’est un spécialiste du genre qui revient sur la scène du PMC : en 1999, la famille du réalisateur du Dictateur l’avait en effet engagé pour travailler sur la partition des Temps modernes en vue d’un accompagnement en direct. Depuis, leur collaboration n’a pas cessé. Cette fois, c’est un autre classique de Charlie Chaplin qu’il vient diriger, La Ruée vers l’or (1925).
En 1896, la fièvre du métal jaune saisit le Klondike, une région du Nord-ouest du Canada. Quelque 100.000 prospecteurs s’y pressent. Dans le film, Charlot est l’un d’eux : lutte pour la survie, amours plus ou moins sincères… La route vers la fortune est semée de mille et une embûches et de séquences d’anthologie comme la célébrissime “danse des petits pains”, devenue une scène culte de l’histoire du cinéma mondial.

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Wagner | Wesendonck Lieder

Mahler | Symphonie n°4 en sol majeur



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Les paradis perdus
L’amoureux se prénomme Richard. Amoureux de Mathilde Wesendonck, épouse d’un riche négociant. Elle apporte des textes au compositeur qu’il met aussitôt en musique, mais l’idylle prend un tour dramatique lorsque la femme de Wagner s’aperçoit qu’elle a été trompée. Les Wesendonck Lieder sont, à l’instar de Tristan et Isolde, l’expression d’un amour impossible. Les souvenirs y sont enfouis comme ceux de Mahler dans sa partition la moins dynamique. La Quatrième symphonie rêve d’une innocence perdue. Les bruits effrayants du monde ne sont dominés, dans le dernier mouvement, que par la voix céleste d’une femme au timbre par essence enfantin. Un élan de pureté clôt la symphonie, loin de la misère du quotidien. <


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Fauré | Pelléas et Mélisande, musique de scène op. 80
Strauss | Vier letzte Lieder (Quatre derniers Lieder)

Schoenberg | Pelléas et Mélisande, poème symphonique op. 5



Autour de Pelléas et Mélisande
Pour son deuxième concert de la saison, le futur directeur musical de l’OPS (qui entrera, rappelons-le, en fonction en septembre 2012), Marko Letonja a choisi de se pencher sur Pelléas et Mélisande, faisant entrer en résonance deux partitions. Fascinant “triangle amoureux” médiéval, il s’agit, à l’origine, d’une pièce de théâtre de Maurice Maeterlinck créée en 1893 à Paris. Elle engendrera une intéressante postérité musicale, dont l’opéra de Debussy n’est que l’avatar le plus célèbre. Découvrons ici la musique de scène de Fauré, destinée à la traduction anglaise de l’œuvre présentée au Prince of Wales Theater en 1898. La suite symphonique qui en est tirée en 1901 respecte avec intelligence l’atmosphère symboliste qui baigne l’œuvre originale. Quelques années plus tard, le poème symphonique de Schoenberg (créé en 1905 à Berlin) est une page – encore tonale – extraordinairement dense et polyphonique aux accents post-wagnériens.

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